Перейти к содержанию

Добро пожаловать в сообщество творческих людей - ARTTalk.ru!

Уважаемые пользователи, если вы были зарегистрированы ранее, вам необходимо пройти процедуру восстановления пароля с помощью адреса электронной почты.

Для новых пользователей доступна регистрация.

Тема для обсуждения новой версии сообщества.

Если возникают какие либо проблемы с восстановлением старого аккаунта, вы можете воспользоваться формой обратной связи.

Авторизация  
Matata

Туринская плащаница

Рекомендуемые сообщения

РАЗГАДКА ОДНОЙ ИЗ ТАЙН ТУРИНСКОЙ ПЛАЩАНИЦЫ

 

Мало кто в наше время не слышал о древней христианской святыне — Туринской плащанице.

 

На этом полотне отчетливо видны два желтовато-коричневых отпечатка обнаженного мужского тела, расположенных симметрично, голова к голове.

 

 

(Подробно об этой святыне рассуждал Л.И.Верховский в журнале "Химия и жизнь", 1991, №12.)

 

Ученых же волнуют два вопроса: когда было сделано изображение

и каким способом.

 

Попробуем найти ответ на второй вопрос.

 

 

Результаты, полученные участниками обширного исследовательского проекта по изучению Туринской плащаницы в 90-х годах XX века, показали, что изображение тела создают небольшие потемневшие участки на льняных волокнах, которые расположены в верхних секторах нитей на поверхности ткани.

 

С нижней стороны волокна, а также в местах, где нити пересекаются между собой, образуя основу ткани, никаких потемнений нет.

 

 

Химические анализы, выполненные А.Адлером, химиком из Университета Западного Коннектикута (США), показали, что участки льняных волокон отемнели в результате дегидратации, то есть обезвоживания целлюлозы, входящей в состав клеточных стенок.

 

Влага — неотъемлемая часть текстильных волокон. Когда ее содержание становится меньше 10% от массы сухого волокна, оно начинает необратимо терять свои ценные свойства: становится менее гибкими, а белизна поверхности уменьшается. Это установленные факты. А дальше начинаются гипотезы.

 

 

Профессор Р.Романезе и его коллеги из Туринского университета предположили, что отпечаток на ткани мог возникнуть из-за химического взаимодействия находившихся на теле веществ с водой и целлюлозой волокон. Это вещества, которые были использованы при бальзамировании, и вещества, выделенные с человеческим потом.

 

Однако попытки ученых в опытах с льняными тканями экспериментально только за счет химического взаимодействия создать изображение, подобное отпечатку на плащанице, не дали положительного результата.

 

 

В результате исследований физика-ядерщика К.Литл из британского Центра ядерной энергетики (AERE) был сделан вывод, что это изображение могло возникнуть из-за какого-то неизвестного процесса, который ускорил необратимую дегидратацию целлюлозы поверхностных льняных волокон.

 

Однако ответа на вопрос, почему поверхность волокон потемнела не полностью, а представляет собой своеобразную мозаику, формирующую изображение, получено не было.

 

 

Вообще говоря, добиться дегидратации льняных волокон совсем не сложно. Любому ткачу известно, что кусок сухого белого льняного полотна, оставленный на солнце, обязательно пожелтеет.

 

Только время пребывания этого полотна на солнечном свету должно быть длительным, так как от его поверхности может отражаться более 90% излучения в видимом и инфракрасном диапазонах спектра. Возможно, именно такой механизм и сработал при дегидратации волокон полотна плащаницы.

 

 

В Новом Завете есть две версии похорон Христа. Вот фрагмент из Евангелия от Иоанна:

 

 

"После сего Иосиф из Аримафеи — ученик Иисуса,

но тайный из страха от Иудеев, — просил Пилата, чтобы снять тело

Иисуса; и Пилат позволил. Он пошел и снял тело Иисуса. Пришел так же

и Никодим - приходивший прежде к Иисусу ночью, — и принес состав из

смирны и алоя, литр около ста. Итак, они взяли тело Иисуса и обвили

его пеленами с благовониями, как обыкновенно погребают Иудеи".

 

 

 

Евангелие от Марка трактует событие по-другому:

 

"И, узнав от

сотника, отдал тело Иосифу. Он, купив плащаницу и сняв Его, обвил

плащаницею, и положил Его во гробе, который был выточен в скале, и

привалил камень к двери гроба... По прошествии субботы Мария

Магдалина и Мария Иаковлева и Саломия купили ароматы, чтобы идти

помазать Его".

 

 

Примем за основу для дальнейших рассуждений первую версию.

 

Очевидно, что состав из смирны (мирры, ароматической смолы, выделяемая некоторыми растениями семейства бурзеровых, которые растут в Аравии и Эфиопии) и алое — это препарат для бальзамирования, который наносят на тело умершего. Он неизбежно должен был попасть с тела и на ткань плащаницы, образовав масляный отпечаток на полотне. В его состав помимо смолы (это важно!) и полисахаридов сока алоэ входили еще и оливковое масло (на основе которого готовили суспензию этих основных веществ), а также щелочные вещества, использованные для обезвоживания тела.

 

Очевидно, при уборке гроба плащаницу могли вынести и разложить на солнце для просушивания. Рассмотрим процесс освещения солнечными лучами такого отпечатка тела на ткани. Общеизвестно, что в полуденные часы летних месяцев, особенно в южных районах, количество энергии солнечных лучей у земной поверхности может достигать значительной величины: по данным, которые приводит А.Бялко ( "Наша планета Земля". М.: Наука. 1983), —

до 600 Вт/м2.

 

Солнечные лучи у поверхности Земли практически параллельны друг другу, поэтому нагрев волокон и соответственно дегидратация целлюлозы лучше происходят в верхнем слое льняных волокон, поверхность которых перпендикулярна направлению солнечных

лучей. Другие части волокон, непосредственно не освещенные солнечными лучами, не перегреваются и дегидратации не подвергаются.

 

 

Масляное окружение частей волокон в этом случае играло роль хорошей теплопроводящей среды, способствуя нагреву других участков волокон и, как следствие, их необратимой дегидратации. И здесь есть два механизма.

 

 

Во-первых, гидрофильные вещества из сока алоэ (полисахариды), попавшие из мази на полотно, формировали водородные связи с молекулами целлюлозы нагретых волокон, вытесняя молекулы воды. А во-вторых, микрочастицы смолистых веществ, которые образуют в масле суспензию, могли нагреваться гораздо сильнее белых волокон и

служить своего рода концентраторами солнечной энергии: под ними дегидратация волокна должна идти гораздо быстрее. Так и возникала

мозаичная картина.

 

 

Теперь необходимо экспериментально проверить гипотезу о механизме появления изображения на ткани под воздействием энергии солнечного света. Подготовка к модельному эксперименту мною была разбита наэтапы: приготовление мази, нанесение ее на ткань способом печати и завершение "окраски" — обработка отпечатка энергией электромагнитного излучения.

 

 

Для приготовления "красящего" состава была использована технология получения лекарственных мазей, рекомендуемая для фармацевтов.

 

 

Вначале я сделал водную эмульсию растолченного ладана — состава для каждения, который содержит мирру и другие подобные вещества. Сок алоэ получил из свежесобранных листьев хорошо известного комнатного растения. Главное отличие использованного сока алоэ древовидного (Aloe arborescens) от сока алоэ настоящего (Aloe barbadensis), который применяли на Ближнем Востоке для бальзамирования, — отсутствие пряного запаха. Надеюсь, это не слишком повлияло на дегидратацию целлюлозы волокон. Оба компонента я смешал с оливковым маслом при небольшом нагревании и перемешивании, добавил по 1% поваренной соли и сухого порошка углекислого натрия, то есть соды, и дал остыть. На куске белой полотенечной льняной ткани "Холст полотенечный гладкий белый с цветными просновками" я и отпечатал вою ладонь, покрытую полученной мазью.

 

 

Потом наступил самый ответственный этап — прогревание ткани. Для этого был использован свет ксеноновой лампы типа ДКсТ, мощностью 500 Вт. Ее основное излучение в диапазоне длин волн 300—1200 нм дает спектр, похожий на солнечный. Чтобы обеспечить мощность 600 Вт/м2, образец ткани я поместил примерно в 25 см от лампы. Время прогрева составляло 15—20 минут. Видимый масляный отпечаток исчезал уже через 5—6 минут после начала нагрева, а на полотне оставался потемневший д руки, который и продолжал прогреваться светом лампы.

 

Этот отпечаток на ткани оставался и после прогрева.

 

Получившееся изображение состоит из расплывчатых желтоватых пятен, без видимых границ. Очевидно, этот отпечаток руки обладает некоторыми свойствами фотографического негатива. Части пальцев и ладони, соприкасавшиеся с полотном, кажутся темными, и чем плотнее прижимались к полотну эти части, тем темнее полученный отпечаток.

 

Это и понятно, ведь с них на полотно попало больше мази. Фотография, сделанная с большим разрешением, подтвердила, что изображение сформировано льняными волокнами, которые потемнели только в верхней части, хотя источник света испускал не параллельные лучи, а рассеянный свет.

 

Подведем итоги. Успешные предварительные эксперименты показали жизнеспособность предложенного механизма дегидратации льняных волокон энергией солнечного света. На основе проведенных модельных опытов можно сделать вывод, что обезвоженное на солнце тело и сухое место погребения при небольшом количестве мази на теле могли дать четкий масляный отпечаток тела на полотне.

 

 

М.Т. Левшенко

 

http://www.inauka.ru/

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

ТУРИНСКОЙ ПЛАЩАНИЦЕ, В ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ, 3 ТЫС. ЛЕТ?

 

Ученый из США оспаривает результаты последних исследований возраста

Туринской плащаницы и считает, что она гораздо старше, чем

предполагалось ранее. Работа американского химика Реймонда Роджерса,

который участвовал в исследовании плащаницы еще в 1978 году, будучи

сотрудником Национальной лаборатории в Лос-Аламосе, опубликована в

научном журнале "Термокимика акта".

 

Роджерс утверждает, что ученые, проводившие в 1988 году

радиоуглеродный анализ плащаницы и заключившие, что ее возраст не

превышает 800 лет, использовали неверные пробы. По словам Роджерса,

исследователи взяли пробы волокон материала из мест, где плащаница

была повреждена в пожаре 1532 года и затем починена монахинями.

 

Роджерс имел доступ как к пробам, взятым с плащаницы еще в 1978

году, так и к тем, что использовались учеными десятью годами позже.

Он указывает на то, что в волокнах полотна плащаницы отсутствует

химическое вещество ванилин, которое в свою очередь было обнаружено

в заплатках. Ванилин является продуктом распада другого вещества -

линина, присутствующего в льняном полотне. Содержание ванилина в

материале падает со временем, что дает возможность оценить возраст

волокна в зависимости от процентного содержания этого вещества в

нем.

 

Ученый говорит, что возраст материи, которую использовали в качестве

заплатки, действительно насчитывает не более 800 лет, однако возраст

самой плащаницы может быть намного большим. Роджерс считает, что

плащаница должна быть очень старой, так как в пробах, взятых из

мест, неповрежденных пожаром, вовсе не было найдено ванилина.

"Согласно кинетике распада ванилина, возраст плащаницы должен быть

между 1.3 тыс. и 3 тыс. лет", - утверждает ученый.

 

Ранее ученые обнаружили еще одно еле заметное изображение лица

человека на оборотной стороне плащаницы. Оборотная сторона плащаницы

была скрыта другим куском материи, который был нашит монахинями в

1534 году, после того как плащаница была повреждена пожаром.

 

Споры о возрасте плащаницы и соответственно ее подлинности не

прекращаются уже много лет. В 1988 году ученые из трех различных

университетов пришли к выводу о том, что плащаница была сделана

между 1260-1390 годами и никак не могла быть свидетельницей распятия

Христа.

 

За результатом этого исследования последовало скандальное заявление

кардинала Анастасио Альберто Баллестеро о том, что плащаница

действительно является подделкой.

 

Источник: ВВС.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

ЛИЦО НА ТУРИНСКОЙ ПЛАЩАНИЦЕ УДАЛОСЬ ОМОЛОДИТЬ

 

Итальянские полицейские криминалисты омолодили изображение

бородатого человека на Туринской плащанице - одной из самых спорных

реликвий христианского мира. Получившийся портрет белокурого

мальчика, по словам создателей, возможно, имеет близкое сходство с

внешностью Иисуса, когда ему было 12 лет.

 

Изображение было получено при помощи той же процедуры, что

используется полицией для того, чтобы состарить лица давно пропавших

без вести людей или преступников. Работа была проделана по заказу

телеканала Retequattro для документального фильма "Детство Иисуса"

("Jesus's Childhood").

 

"Мы хотели представить, как человек с плащаницы мог выглядеть в

возрасте 12 лет, - объяснили представители телекомпании. -В то время

как некоторые особенности, типа цвета глаз и длины волос, были

выбраны произвольно, другие черты и параметры в точности

соответствуют лицу с плащаницы". Об этом сообщает MEMBRANA.Ru.

 

a88d4c77c4a5.jpg

 

a6430a222437.jpg

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти

Авторизация  

×

Важная информация

Мы разместили cookie-файлы на ваше устройство, чтобы помочь сделать этот сайт лучше. Вы можете изменить свои настройки cookie-файлов, или продолжить без изменения настроек. Условия использования